مهندس الصوت لدينا حول واقيات الزجاج الأمامي المكسوة بالمطابقة اللونية
تم إنشاؤها 11.04
تبدو مطابقة الألوان تفصيلاً من تفاصيل الشراء. لكنها في ورشتنا مسألة هندسية.
الصبغة نفسها تُقرأ بشكل مختلف على الرغوة والألياف والفيلم. عينة اللون المعتمدة في غرفة الاجتماعات قد تبدو خاطئة تحت إضاءة الاستوديو. الغطاء الذي يتطابق على الشاشة قد يبدو مختلفًا على شاشة الهاتف.
طلبنا من فريق الهندسة لدينا أن يشرح كيف يجعلون اللون يستقر، وأين تكمن الحدود.
س: لماذا يكون اللون على حاجب الريح أصعب من القماش؟
لأن السطح ليس مستويًا وليس متجانسًا.
حاجب الريح المكسو بالوبر له ثلاثة مساهمات لونية: قلب الرغوة، وطبقة اللاصق، والألياف القائمة. يضرب الضوء أطراف الألياف، وينفذ بينها، وينعكس عن القلب.
إذا لم تكن هذه الثلاثة في نفس عائلة اللون، يبدو السطح غير متجانس. يبدو جيدًا عند النظر إليه مباشرة ويبدو مختلفًا قليلًا من زاوية، أو صحيحًا في الظل وخاطئًا في الشمس.
على القماش المسطح، عادةً ما تحسم دفعة صبغة واحدة الأمر. هنا، يجب ضبط الطبقات معًا.
س: ماذا يعني "المطابقة" فعليًا في الممارسة العملية؟
يعني المطابقة تحت ظروف المشاهدة لدى المشتري، وليس في كابينة محايدة.
نطرح سؤالين: أين سيُرى هذا، وتحت أي إضاءة؟ فالإضاءة الرئيسية في الاستوديو، والسماء الغائمة في الخارج، والإضاءة المختلطة في قاعة المؤتمرات، كلها تغيّر النتيجة.
ثم نطابق مع مرجع مادي: عينة قماشية أو بطاقة مطبوعة أو رقاقة طلاء. الشاشات ليست مراجع. فهي تختلف حسب اللوحة وحسب ملف تعريف الألوان وحسب الإضاءة المحيطة في الغرفة.
بمجرد أن يكون لدينا هدف مادي وظرف مشاهدة، يمكننا الحفاظ على معيار.
س: ما الذي يسبب انحراف المطابقة بين الدفعات؟
ثلاثة أمور، مرتبة حسب التكرار.
أولاً، تغيّر دفعة صباغة الألياف. تُصبغ الألياف على دفعات، وتتفاوت الدفعات قليلاً. وبدون معيار محتفظ به وفحص عند الاستلام، يصل هذا التفاوت إلى الغطاء النهائي.
ثانياً، معاملات التلبيد. يغيّر وزن الطلاء وكثافة الألياف مقدار ما يظهر من القلب، مما يغيّر اللون المدرك حتى مع ألياف متطابقة.
ثالثاً، لون الرغوة الأساسية. القاعدة الفاتحة تحت ألياف فاتحة تبدو أكثر إشراقاً من قاعدة داكنة تحت الألياف نفسها. وإذا تغيّر مورد القاعدة، تغيّر التطابق.
جميع هذه الأمور الثلاثة قابلة للتحكم. لكن يجب التحكم فيها بشكل متعمد.
س: هل يمكنكم مطابقة أي لون علامة تجارية بدقة تامة؟
يمكننا الاقتراب، وسنقول متى يكون الاقتراب هو الإجابة الواقعية.
الألوان الفلورية والمشبعة جدًا تكون أصعب، لأن سطح الألياف يشتت الضوء بشكل مختلف عن السطح المطبوع. أما التشطيبات المعدنية واللؤلؤية فلا تترجم إلى التلبيد على الإطلاق.
المطابقات العملية في الأحمر والأزرق والأخضر والرمادي والأسود قابلة للتحقيق وقابلة للتكرار. الألوان المتطرفة تحتاج إلى موافقة على عينة ومحادثة صادقة حول التفاوت المسموح.
س: ماذا يجب أن يرسل المشتري؟
أربعة أشياء.
مرجع مادي للون المستهدف، مع ملاحظة حول ما إذا كان لون علامة تجارية يجب أن يكون مطابقًا تمامًا أو لون مجموعة يمكن أن يكون قريبًا.
ظروف الإضاءة التي سيُحكم فيها على اللون.
حجم وموضع أي شعار، لأن لون الشعار يتفاعل مع اللون الأساسي.
كمية وجدول زمني، لأن العمل على الألوان يندرج في جدول زمني مثل كل شيء آخر.
بهذه العناصر الأربعة، يمكننا الالتزام بعينة بدلاً من التخمين.
س: أين تخطئ الشعارات في ما يتعلق بالألوان؟
التباين، في كل الأحوال تقريباً.
يرسل المشترون ألوان علامة تجارية تبدو قوية على خلفية بيضاء وتختفي على غلاف متوسط الدرجة. أو يضعون علامة صغيرة في زوج منخفض التباين ويتوقعون أن تُقرأ من مسافة عشرة أمتار.
الحل عادةً يكمن في درجة اللون، وليس في صبغته. نسخة أغمق أو أفتح من لون العلامة التجارية نفسه تُقرأ بشكل أفضل من قيمة العلامة التجارية الدقيقة على خلفية مشابهة.
نختبر الشعارات على مسافة العمل، على شاشة، قبل الالتزام. هذا يكتشف معظم المشاكل.
س: ماذا عن التوصيل متعدد الألوان؟
التوصيل يرفع مستوى الصعوبة، لأن لونين يجب أن يتطابقا مع هدفين وأن يبدوا متصلين عند نقطة الوصل.
نقوم بالقص والوصل قبل التلبيد، بحيث تغطي طبقة الألياف الدرز. هذا يحافظ على استمرارية السطح، لكنه يعني أيضًا أن كلا اللونين يمران عبر التلبيد معًا تحت نفس المعايير.
عمليًا، يعتبر التوصيل هو المجال الذي نستهلك فيه أكبر عدد من تكرارات العينات. الكتل ثنائية اللون واضحة ومباشرة. الأنماط الدقيقة ذات فواصل الألوان المتعددة تحتاج إلى وقت أطول وإنتاجية أكبر لتكون اقتصادية.
س: كيف تثبت الاتساق للمشتري؟
بطريقتين.
أولًا، المعايير المحفوظة: عينة مادية لكل عميل، مُعنونة ومخزنة، يتم فحص كل دفعة مقابلها.
ثانيًا، مقارنة الدفعات: إذا طلب المشتري، سننتج نفس اللون من دورتي إنتاج متتاليتين ونتركه يقارنهما جنبًا إلى جنب في ضوء النهار وتحت ضوء رئيسي.
هذا الاختبار الثاني غير مريح للموردين الذين لا يتحكمون في عملياتهم. بالنسبة لنا، هو أبسط دليل متاح.
س: ماذا ستقول لمشترٍ يحدد اللون لأول مرة؟
ثلاث قواعد.
اختر ظروف المشاهدة قبل اختيار اللون. اللون الذي يبدو رائعًا في استوديو التصوير قد يبدو سيئًا في شارع عاصف.
اطلب عينة مادية من المادة الحقيقية، وليس إثباتًا رقميًا.
واقبل التفاوت المسموح به كتابيًا، بحيث يتم تعريف "قريب" قبل أن يصبح نزاعًا.
افعل هذه الثلاثة وسيتوقف اللون عن كونه مخاطرة. يصبح مواصفة كأي مواصفة أخرى.
عن فريقنا
يتولى فريق الهندسة والإنتاج لدينا التصميم والتلبيد والتوصيل والطباعة والتجميع في ورشة واحدة، لذا فإن قرار اللون والعينة التي تثبته يحدثان في نفس المبنى.
نحن نورد للمذيعين والموزعين وعلامات الميكروفونات. تشمل عملاءنا الإعلاميين CGTN وراديو بكين وشينخوا وبولس ديلي أونلاين وتلفزيون كابل هونغ كونغ وCNA في سنغافورة وشبكة ناطقة بالصينية في الولايات المتحدة وقناة 9 الأسترالية، إلى جانب أكثر من مئة مؤسسة إخبارية أخرى.
إذا كان لديك لون كان من الصعب مطابقته في مكان آخر، فأرسل المرجع. سنخبرك بما هو قابل للتحقيق قبل أن تطلب.
اترك معلوماتك وسنتواصل معك.
اترك معلوماتك وسنتواصل معك.
واتساب
微信
البريد الإلكتروني