どのフィールドクルーもフォルダに同じテイクを持っています。レポーターは見た目は問題ないのに、ヘリコプターのように聞こえるインタビューです。言葉はそこにありますが、ゴロゴロ音の下に埋もれています。

風切り音は謎ではありません。物理的な原因があり、特定の物理的対策に反応します。カプセルが何に反応しているのかがわかれば、ウィンドスクリーンの選択は当て推量ではなくなります。

この記事では、その仕組み、各対策の限界、そしてウィンドスクリーンがキットの中でその価値を発揮する場面について説明します。

マイクカプセルは圧力変化を電圧に変換します。それだけのことです。

音は速く組織化された圧力変化です。風は遅く混沌とした圧力変化です。カプセルにはその違いを区別する方法がないため、両方が録音に入り込みます。

これが、風がヒスノイズではなく低周波のゴロゴロ音として聞こえる理由です。エネルギーは声の下、マイクが大きな圧力変動に最も敏感な帯域に存在します。

また、ハイパスフィルターが部分的にしか効果がない理由も説明できます。80 Hz以下をすべてカットするとゴロゴロ音はいくらか除去されますが、強い突風はエネルギーをはるかに高い周波数まで押し上げ、信号全体を変調させ始めます。

実用的な損傷には3つの段階があります。

第一に、マスキング。低周波ノイズが声の低域を覆うため、こもり音をフィルターで除去すると子音が軽くなり、話し手が薄っぺらに聞こえます。

Second, modulation. A gust is not constant, so the noise rises and falls. Level-riding through that is unpleasant to hear and impossible to fully fix in post.

第三に、カプセルの過負荷です。十分に強い風はダイヤフラムを限界まで駆動します。そのテイクのその部分は、後で何をしても失われます。

唯一の信頼できる解決策は、空気がカプセルに到達する前に止めることです。

フォームは空気が減速する場所を与えることで機能します。多孔質であるため、圧力は単一の押しとしてダイヤフラムに当たるのではなく、表面全体で均等になります。

高密度フォームはオープンフォームよりも性能が優れています。また、バッグの中で形を保つため、フィールドギアにとって重要です。

フォームには限界があります。そよ風なら、良いフォームカバーで十分です。しかし本当の突風では、圧力が単純に大きすぎ、速すぎます。フォームは空気を少し遅らせるだけで、空気を分散させることはできません。

だからこそ、風の強い通りでフォームボールを使ってもまだゴロゴロ音が録音されるのです。それは悪い製品ではありません。その条件に対して間違ったツールなのです。

ロングファーはフォームに欠けている要素を追加します：カプセル周囲の大量の低速空気です。

パイルは気流を多数の小さな渦に分割します。各渦は元の圧力の一部を運びます。空気がフォームコアに到達する頃には、突風はその力のほとんどを失っています。

これが、フォームが失敗する条件下でもロングファーカバーが生き残る理由です。素材はノイズをフィルタリングしているのではありません。ノイズが発生する前に気流を解体しているのです。

機能するかどうかを決める構築上の詳細が2つあります。パイルは十分に長く密である必要があります。コアはファーをカプセルから離して保持し、ファーがグリルに押し付けられるのではなくエアギャップが存在するようにする必要があります。

ここでは誠実さが重要です。なぜなら、購入者は約束によって痛い目に遭うからです。

近距離での直接的な突風を防げるウィンドスクリーンはありません。風が強く、カプセルに直接当たっている場合、その一部は必ず入り込みます。

どのウィンドスクリーンもハンドリングノイズを解決できません。それはマウントとグリップの問題であり、気流の問題ではありません。

屋内で適切なショックマウントの代わりになるウィンドスクリーンはありません。マイクが足音やテーブルの衝撃音を拾っているなら、解決策はアイソレーションです。

ウィンドスクリーンの役割は閾値を上げることです。風が聞こえ始めるポイントをそよ風から本物の突風へと移すので、普通の日には使えないテイクが生まれなくなります。

選択はカタログが示唆するよりシンプルです。

屋内や管理された部屋では、密度の高いフロック加工フォームを使用してください。室内ノイズを処理し、破裂音やハンドリングのドス音を少し和らげ、カメラに映っても適切に見えます。

屋外では、成形されたコアの上に長いファーを使用してください。構造が許せば下にフォームを追加し、空気層を保ちます。

作業が両方にまたがる場合は、両方を携行してください。マイクごとに1つずつ入ったニュースルームキットはほとんどコストがかからず、何度も危機を救います。

カメラ前の作業では、見た目も考慮してください。フロック加工のフォームは色を保ち、光の下でも反射しません。ファーはフィールドツールとして認識され、屋外取材ではしばしば適切なシグナルとなります。

ギアだけでは風の問題は解決しません。習慣が同じくらい重要です。

マイクを直接の気流から外して配置します。風とカプセルの間に手や体を置くと効果的です。マイクを少しオフアクシスに回すのも同様に有効です。

カメラの方向ではなく、風の方向に注意してください。クルーはしばしばショットを構図し、気流のことを忘れてしまいます。

撮影中にヘッドフォンでモニタリングし、後で確認するのではありません。風切り音はその瞬間に明らかです。

カバーは乾燥させ、形を整えておいてください。潰れたファーカバーは、機能を果たす空気層を失います。

当社は両方のタイプを製造しています：オングラマーや屋内作業向けのフロッキングフォームウィンドスクリーンと、屋外リポート向けのロングファー人工ファーウィンドスクリーンです。

ファーカバーは、形状を保持しエアギャップを保つフォームコアの上に、太く長いパイルを使用しています。フロックカバーは、高密度フォームにマットなテキスタイル表面を施しているため、色持ちがよく、光がフラットに保たれます。

汎用の直径ではなくマイクモデルに合わせてサイズを決めています。フィット感が、カバーが実際にグリルで空気を止められるかどうかを左右するからです。

私たちはCGTN、北京ラジオ、新華社、人民日報オンライン、香港ケーブルテレビ、シンガポールのCNA、米国の中国語ネットワーク、オーストラリアのチャンネル9を含む、100以上の他のメディア組織とともに、放送局、配信業者、マイクブランドに供給しています。

風がテイクを損なっているなら、マイクのリストと撮影条件をお送りください。それに基づいて構成を推奨し、見積もりをお出しします。