Toda a equipa de campo tem a mesma gravação numa pasta: a entrevista em que o repórter parece bem e soa como um helicóptero. As palavras estão lá, enterradas sob o ruído.

O ruído do vento não é um mistério. Tem uma causa física e responde a correções físicas específicas. Assim que você souber a que a cápsula está reagindo, escolher um protetor de vento deixa de ser um chute.

Este artigo explica a mecânica, os limites de cada correção e onde um protetor de vento ganha seu lugar no kit.

Uma cápsula de microfone converte mudanças de pressão em voltagem. É só isso que ela faz.

O som é uma mudança de pressão rápida e organizada. O vento é uma mudança lenta e caótica. A cápsula não tem como rotular a diferença, então ambas chegam à gravação.

É por isso que o vento soa como um estrondo de baixa frequência em vez de um chiado. A energia fica abaixo da voz, na faixa em que o microfone é mais sensível a grandes oscilações de pressão.

Isso também explica por que os filtros passa-altas só ajudam parcialmente. Cortar tudo abaixo de 80 Hz remove parte do estrondo, mas uma rajada forte empurra a energia muito mais para cima e começa a modular todo o sinal.

O dano prático tem três estágios.

Primeiro, o mascaramento. O ruído de baixa frequência cobre a parte inferior da voz, então as consoantes perdem peso e o falante soa fino depois que você filtra o estrondo.

Segundo, a modulação. Uma rajada não é constante, então o ruído sobe e desce. Ajustar o nível durante isso é desagradável de ouvir e impossível de corrigir totalmente na pós-produção.

Terceiro, sobrecarga da cápsula. Um vento forte o suficiente pode levar o diafragma ao seu limite. Essa parte da captação está perdida, não importa o que você faça depois.

A única solução confiável é impedir o ar antes que ele atinja a cápsula.

A espuma funciona dando ao ar um lugar para desacelerar. Ela é porosa, então a pressão se equaliza pela superfície em vez de atingir o diafragma como um único empurrão.

Espuma densa tem melhor desempenho que espuma aberta. Ela também mantém a forma na bolsa, o que importa para equipamentos de campo.

A espuma tem um limite. Numa brisa leve, uma boa capa de espuma é suficiente. Numa rajada real, a pressão é simplesmente demasiado grande e demasiado rápida. A espuma abranda um pouco o ar; não consegue quebrá-lo.

É por isso que uma bola de espuma numa rua ventosa ainda regista ruído. Não é um produto mau. É a ferramenta errada para a condição.

O pelo longo adiciona o elemento que a espuma não tem: um grande volume de ar em movimento lento ao redor da cápsula.

O pelo divide o fluxo de ar em muitos pequenos redemoinhos. Cada redemoinho carrega uma fração da pressão original. Quando o ar chega ao núcleo de espuma, a rajada já perdeu a maior parte de sua força.

É por isso que as capas de pelo longo sobrevivem a condições em que a espuma falha. O material não está a filtrar o ruído. Está a desmontar o fluxo de ar antes de o ruído ser gerado.

Dois detalhes de construção decidem se funciona. O pelo deve ser suficientemente comprido e denso para fazer diferença. O núcleo deve manter o pelo afastado da cápsula, para que haja uma folga de ar em vez de pelo pressionado contra a grelha.

A honestidade importa aqui, porque os compradores se queimam com promessas.

Nenhum protetor de vento impede uma rajada direta à curta distância. Se o vento for forte e apontado para a cápsula, parte dele vai passar.

Nenhum protetor de vento corrige ruído de manuseio. Isso é um problema de suporte e empunhadura, não de fluxo de ar.

Nenhum protetor de vento substitui um shock mount adequado em ambientes internos. Se o microfone está captando passos e batidas na mesa, a solução é o isolamento.

O que um para-brisas faz é elevar o limiar. Ele desloca o ponto em que o vento se torna audível de uma brisa leve para uma rajada real, de modo que os dias comuns deixam de produzir tomadas inutilizáveis.

A decisão é mais simples do que o catálogo sugere.

Em ambientes internos e em salas controladas, use espuma densa flockada. Ela lida com o ruído ambiente, suaviza um pouco os plosivos e os baques de manuseio, e parece correta na câmera.

Ao ar livre, use pelo longo sobre um núcleo moldado. Adicione espuma por baixo se a construção permitir, e mantenha o espaço de ar.

Se o seu trabalho atravessa ambos, carregue ambos. Um kit de redação com um de cada por microfone custa pouco e salva o dia mais de uma vez.

Para trabalho em câmera, considere também a aparência. Espuma flockada mantém a cor e não reflete sob a luz. Pelúcia é lida como uma ferramenta de campo, o que muitas vezes é o sinal certo para reportagens externas.

Equipamento sozinho não resolve o vento. Hábitos importam igualmente.

Posicione o microfone fora do fluxo de ar direto. Uma mão ou um corpo entre o vento e a cápsula ajuda. Também ajuda girar o microfone ligeiramente fora do eixo.

Observe a direção do vento, não a direção da câmara. As equipas muitas vezes enquadram o plano e esquecem-se do fluxo de ar.

Monitore com fones de ouvido durante a gravação, não depois. O ruído do vento é óbvio no momento.

Mantenha as capas secas e modeladas. Uma capa de pelo amassada perde a camada de ar que faz o trabalho.

Fabricamos os dois tipos: telas de espuma flockada para trabalho em câmera e em ambientes internos, e telas de pelo sintético longo para reportagens externas.

As capas de pelo usam pelo comprido e espesso sobre um núcleo de espuma que mantém a forma e preserva a folga de ar. As capas flocadas usam espuma de alta densidade com uma superfície têxtil mate para que a cor se mantenha e a luz permaneça uniforme.

Dimensionamos para o modelo do microfone e não para um diâmetro genérico, porque o ajuste decide se a capa realmente bloqueia o ar na grelha.

Fornecemos para emissoras, distribuidoras e marcas de microfones, incluindo CGTN, Rádio de Pequim, Xinhua, People's Daily Online, TV a Cabo de Hong Kong, CNA em Singapura, uma rede de língua chinesa nos EUA e o Canal 9 da Austrália, além de mais de cem outras organizações de mídia.

Se o vento está custando suas tomadas, envie sua lista de microfones e as condições em que você grava. Recomendaremos uma configuração e faremos o orçamento a partir disso.